바닥에, 바닥에, 노구치의 비유 속에서

조각가 이사무 노구치(Isamu Noguchi)의 "Subscapes"는 의자와 테이블 주변의 저층 공간을 종종 숨겨진 구조물과 보이지 않는 힘이 모여 풍경 아래의 풍경에 대한 정보를 제공하는 신비로운 영역으로 확인합니다.

의자에 똑바로 앉지 않고 집 바닥에 누워 있으면 천장이 뒤로 물러나게 됩니다. 한 위치에서 시야에 있던 것들이 시야에서 사라집니다. 당신이 앉아서 사물을 보는 것은 당신이 보고 있는 풍경의 일부가 될 수 있습니다.

"Noguchi Subscapes"는 Long Island City 박물관의 위층에 위치하고 있으며 박물관 컬렉션의 작품과 사진을 예술가 아카이브와 결합한 약 40개의 설치 작품을 포함하고 있습니다. 전시는 9월 3일까지 이어진다.

노구치는 소파에서 떨어진 후 "익숙한 물건을 낯선 관점에서 볼 때 오는 충격"을 설명하는 에세이를 쓴 미드 센추리 디자이너이자 출판사인 조지 넬슨(George Nelson)과 함께 작업했습니다. 그 결과, 그는 테이블과 의자 주변에 일반적으로 고려되지 않는 영역, 사물 및 공간이 제시된 창의적인 기회를 무심코 인식하게 되었습니다. 넬슨은 이곳을 "거의 완전히 보이지 않는 구역"이라고 불렀습니다. 물체의 높이가 낮아 아래에서 캡처하기가 어려웠습니다.

1944년 Herman Miller를 위해 디자인된 상징적인 자유형 유리 상판 곡선 목재 커피 테이블 Noguchi는 테이블의 기초적이고 구조적인 요소를 눈에 보이는 미적 특징으로 보여주었습니다. 눈높이보다 높게 배치된 테이블은 다시 어린아이가 된 듯한 느낌을 불러일으키며, 1948년 라이프(Life) 잡지에 실린 것처럼 우리가 일반적으로 위에 서 있는 것을 올려다보는 변화된 관점을 제공합니다.

Noguchi는 자신이 이전에 테이블 디자인을 제안한 회사에서 대량 생산된 제품을 판매하는 광고를 게재하고 그에 대한 비용 지불을 거부하고 있다는 사실을 이전에 발견했기 때문에 이는 특히 심오한 승리였습니다. 그는 당시 수용소 환경 개선을 위해 정부와 협력하기 위해 면제되었지만 자발적으로 들어간 미국 일본 수용소에 있었습니다.

"Subscapes"를 마무리하는 것은 체중 부하 능력의 법칙을 굽히는 것처럼 보이는 작품입니다. 돌 가장자리가 구부러진 무거운 맷돌이 가느다란 나무 받침대 위에 떠 있는 것처럼 보입니다("맷돌의 변주 #2", 1962). 용융 아연도금 강철로 제작된 "지그재그 테이블"(1984)은 독특하고 접히며 좁아졌다가 벌어지는 내구성 있는 모양을 갖고 있어 공간에 잘 어울리면서 추가적인 강도를 제공합니다.

노구치는 연극 공연에서 조각 기능을 즐겼습니다. 발란신이 안무한 발레 '오르페우스'를 위해 그는 세트와 의상을 디자인했습니다('오르페우스를 위한 세트', 1948). 그는 또한 구조적 고요함에 시각적 움직임을 불어넣었습니다. "Nightwind"(1970)에서는 블록 조각이 마치 미풍에 끌려가는 것처럼 한쪽 상단이 부드럽게 위쪽으로 비틀어집니다. "Downward Pulling #2"(1972)와 "Seed"의 사지 모양의 맞물리는 구성 요소는 비슷한 효과를 구현합니다.

노구치는 바닥을 신성한 공간으로 여겼습니다("유아"(1971) 및 "기원"(1967-8)). 그는 "궁극적으로 땅을 비유하는 바닥은 다른 모든 것보다 더 기본적인 기반입니다. 중력이 우리를 거기에 붙잡고 있습니다. 일본인이 잘 알고 있듯이 바닥은 인류의 플랫폼입니다. 바닥 전체가 들어오는 모든 사람을 우아하게 만듭니다." 그들은 조각품이 되는 경험에 참여합니다."

QueensChronicle.com

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