'이것은 실험입니다': Hannah Gadsby의 피카소 전시회가 정말 그렇게 나쁜가요?

코미디언은 비평가들에 의해 즉시 예정된 쇼에서 상징적이면서도 문제가 많은 예술가를 맡았지만 공동 큐레이터는 여전히 도전적으로 자랑스러워합니다.

브루클린 박물관은 항상 화제를 불러일으키려고 노력하고 있는데 이번에는 성공을 거두었습니다.

지난 금요일 개봉 이후 It's Pablo-matic: Hannah Gadsby에 따르면 Picasso는 문화 전쟁의 종식에 대한 강력한 트위터 담론에 영감을 주었고, New York Times가 Guy를 압박한 이후로 우리가 본 적이 없는 제도적 게시 중단이 있었습니다. Fieri의 타임스퀘어 전초기지. 신문의 미술 평론가인 제이슨 파라고(Jason Farago)는 피카소 쇼를 "슬프고 당황스럽게" 떠났습니다. Pablo-matic에 대한 Artnews 리뷰에는 쇼가 "비참하다"는 헤드 라인이 나왔습니다.

전시회는 피카소의 작품 50점이 현대 페미니스트 예술가의 작품 49점과 대결하는 6개의 미니 갤러리로 구성되어 있으며, 그 중 한 점을 제외하고 모두 박물관 자체 컬렉션에서 가져온 것입니다. 이 화려한 행사의 신경 센터는 세 명의 공동 큐레이터 중 한 명인 Gadsby의 클립이 재생되는 상영실입니다. Gadsby의 2018년 Netflix 스페셜 Nanette는 부분적으로 피카소를 겨냥한 인신공격이었습니다. 학부 때 미술사를 공부한 호주 코미디언 개즈비는 피카소에게 관심이 없는 것만은 아니다. 그들은 그 사람을 싫어합니다. 그는 "그냥 만화경 필터를 자신의 성기에 씌운" 예술가이자 미성년 여성과 잠을 잤던 여성혐오자였다고 Gadsby는 청중에게 말했습니다. 아뇨, 아뇨, 아뇨.

쇼는 캐논 딥 클린으로 구성되어 있으며 벽은 끝없는 사이드바와 수다스러운 해설로 장식되어 있습니다. 갤러리를 천천히 둘러보는 것은 "표준 서사", "은유적 바리케이드" 및 "권력 구조"에 대해 이야기하는 것을 즐기는 사람들의 계정을 팔로우하는 누군가의 트위터 피드를 걷는 것과 약간 비슷합니다. (이 기사 작업을 시작한 지 불과 며칠 만에 이 작가의 휴대폰은 "브루클린 박물관"을 "브루클린 여성혐오주의자"로 자동 수정하기 시작했습니다.)

"우리는 그것이 대화적이라는 것을 알았기 때문에 그렇게 했습니다. 우리의 목표는 사람들이 쇼를 보고 스스로 결정을 내리게 하는 것입니다."라고 Elizabeth A Sackler 페미니스트 미술 센터의 Sackler 수석 큐레이터인 Catherine Morris는 말했습니다. 자신의 방식이지만 그것은 또 다른 이야기입니다). 그녀의 사내 파트너이자 브루클린 박물관의 유럽 예술 수석 큐레이터인 리사 스몰(Lisa Small)은 대중의 반응에 대해 “나는 '놀랐다'는 말을 하지 않을 것"이라고 덧붙였다. "내 생각엔 신경이 닿을 수도 있다는 걸 우리는 알고 있었던 것 같아요."

실제로 군중이 모여들고 있습니다. "나는 어떤 종류의 비판도 거부하지 않지만, 그 중 일부는 적어도 부분적으로는 실험으로 인해 불편함을 느끼는 부분에서 나온 것이라고 생각합니다."라고 Small은 덧붙였습니다.

그리고 실험이란 정확히 무엇입니까? Small에게 묻는다면 서구 세계에서 가장 유명한 예술가를 "움직이지 않는 이 상징적인 시금석"이 아닌 다른 것으로 재구성함으로써 "역사 재구성"입니다. 식당 벽에 걸려 있는 피카소 국립미술관(National Gallery Picasso)의 복제품 아래에서 가족 식사를 하며 자란 모리스는 자신의 최근 작품을 도발적이고 재미있는 것, 즉 "일종의 역사 재구성"이라고 생각합니다.

피카소는 천재의 대명사가 되었지만 그의 작품 옆 접시에는 그의 이름이 나타나지 않습니다(일부 대여, 일부는 박물관 소장). Gadsby의 욕실 벽 낙서는 세 명의 큐레이터가 왜 이런 선택을 했는지 분명하게 보여줍니다. 그 사람은 변태이고 개자식이어서 햇빛 아래서 시간을 보낼 자격이 없습니다. 피카소는 여성에는 두 종류, 즉 여신과 현관 매트가 있다는 유명한 말을 인용했습니다. 그는 여성들에게 끔찍했습니다. 그와 함께 잤던 사람들, 또는 함께 자려고 했던 사람들에게 말이죠.

큐레이터들의 또 다른 흥미로운 선택은 그의 유명인사에 의해 개인적으로 가려진 여성들의 작품을 가져오지 않는 것이었다. 우는 여인 시리즈의 뮤즈로 활동한 사진작가 도라 마르(Dora Maar)나 피카소의 연인이었던 시절에 대한 신랄한 회고록이 중요한 페미니스트 텍스트가 된 화가 프랑수아즈 질로(Françoise Gilot)의 작품은 찾을 수 없습니다. 피카소를 회상하는 작품은 그의 죽음 이후 몇 년 동안 제작되었으며 키키 스미스(Kiki Smith)와 같은 여성 작품이나 1970년대 활동가 게릴라 걸스(Guerrilla Girls)의 작품입니다. 브루클린 박물관의 사랑을 받는 모조 다이아몬드를 사랑하는 화가 미칼린 토마스(Mickalene Thomas)의 빛나는 작품도 있습니다. "우리는 특히 하나의 [작품]에 대해 생각하고 있었지만 그 갤러리에 맞지 않을 정도로 너무 컸습니다. 그래서 우리 수탁자 중 한 명이 같은 의도를 갖고 우연히 그 공간에서 작업한 작품을 가지고 있다는 것은 매우 행운이었습니다. "라고 모리스는 말했다.